Edgar Allan Poe

Edgar Allan Poe

Edgar Allan Poe a fost un poet american, scriitor de nuvele, editor și critic. Un mister considerabil înconjoară moartea sa și chiar locul exact în care a fost înmormântat.Primii aniEdgar Allan Poe s-a născut pe 19 ianuarie 1809, în Boston, Massachusetts. Au fost duși să locuiască cu John și Fanny Allan în Richmond, Virginia. în 1820. În 1826, Edgar s-a înscris la Universitatea din Virginia. În acel an, a publicat prima sa carte, Tamerlane și alte poezii. După ce a slujit timp de doi ani și a obținut gradul de sergent major, Poe a fost externat. În 1829, Poe și-a publicat a doua carte, Al Aaraf. La cererea mamei sale adoptive pe moarte, Poe s-a împăcat cu tatăl său adoptiv, care l-a ajutat să obțină o programare la West Point. Acest lucru a dus la înstrăinarea lui și a lui John Allan până la moartea acestuia din urmă în 1834.Editare, căsătorie - și băuturăPoe s-a mutat la Baltimore, Maryland, împreună cu mătușa lui văduvă, Maria Clemm, și fiica ei, verișoara sa primară, Virginia Eliza. A continuat să scrie ficțiune pentru a se susține, iar în 1835 a devenit editor pentru Mesagerul literar din sud, în Richmond, Virginia. În 1836, s-a căsătorit cu Virginia - care avea 13 ani. Munca lui Poe la Mesager a crescut circulația acestuia, dar obiceiurile sale de băut i-au provocat demiterea din revistă. În 1839, Poe a devenit asistent de redacție pentru Revista Gentleman's Burton. În același an, colecția Povești despre grotesc și arabesc a fost publicat în două volume. Nu a fost un succes financiar, dar s-a dovedit a fi o piatră de hotar în istoria literaturii americane, prezentând povești Poe clasice, ciudate precum „Căderea Casei lui Usher”, „MS. Găsit într-o sticlă "și" Berenice. "Poe a rămas cu Burton’s timp de un an, apoi a luat o poziție de asistent de redacție la Revista Graham’s.Boala o lovește pe soțieVirginia s-a îmbolnăvit de tuberculoză în 1842, transformând-o într-un invalid și în cele din urmă dându-i viața. El a plecat Lui Graham și s-a mutat la New York. A lucrat pentru scurt timp cu Oglindă de seară înainte de a deveni editorul Jurnalul Broadway.La 29 ianuarie 1845, poemul obsedant al lui Poe, Corbul, a apărut în Oglindă de seară, și a devenit o senzație populară. După Broadway pliat în 1846, s-a mutat într-o cabană din Bronx, New York. În apropiere, clopotnița Universității Fordham l-a inspirat să scrie Clopotele.Virginia a murit în 1847. Edgar a devenit din ce în ce mai instabil după moartea soției sale. Edgar s-a întors la Richmond, Virginia.Un final misteriosCircumstanțele morții lui Poe rămân un mister. Rămășițele sale ar fi fost îngropate în curtea bisericii presbiteriene Westminster din Baltimore, Maryland. Edgar Allan Poe, soția sa Virginia și soacra sa Maria, locuiau în mai multe case din Philadelphia, Pennsylvania, dar numai ultima casă de acolo a supraviețuit. Este deschis publicului.


Butoi de amontillado

"Butoi de amontillado"(uneori scris"Casca din Amontillado„[a.mon.ti.ˈʝa.ðo]) este o nuvelă a scriitorului american Edgar Allan Poe, publicată pentru prima dată în numărul din noiembrie 1846 al Cartea Doamnei lui Godey. Povestea, situată într-un oraș italian fără nume în timpul carnavalului într-un an nespecificat, este despre un bărbat care se răzbună fatal pe un prieten care, crede el, l-a insultat. La fel ca mai multe dintre poveștile lui Poe și în concordanță cu fascinația din secolul al XIX-lea pentru subiect, narațiunea se învârte în jurul unei persoane care este îngropată în viață - în acest caz, prin imaculare. Ca și în „Pisica neagră” și „Inima povestitoare”, Poe transmite povestea din perspectiva criminalului.

Montresor îl invită pe Fortunato să probeze un amontillado pe care tocmai l-a cumpărat fără a dovedi autenticitatea acestuia. Fortunato îl urmărește în seifurile familiei Montresor, care servesc și ca catacombe. Din motive necunoscute, Montresor caută să se răzbune pe Fortunato și îl atrage într-o capcană. La sfârșitul poveștii, naratorul dezvăluie că au trecut 50 de ani de când s-a răzbunat și corpul lui Fortunato nu a fost deranjat.

Cercetătorii au remarcat faptul că motivele pentru răzbunare ale lui Montresor sunt neclare și că el poate fi pur și simplu nebun. Cu toate acestea, Poe lasă și indicii că Montresor și-a pierdut statutul anterior al familiei sale și îl învinovățește pe Fortunato. Mai mult, Fortunato este descris ca un expert în vin, pe care Montresor îl exploatează în complotul său, dar nu afișează tipul de respect față de alcool așteptat de la acești experți. Poe s-ar putea să fi fost inspirat să scrie povestea din propria sa dorință de răzbunare din viața reală împotriva rivalilor literari contemporani. Povestea a fost adaptată frecvent în mai multe forme de la publicarea sa originală.


Este publicat „Corbul”

Edgar Allan Poe și celebrul poem # x2019 & # x201CT Raven și # x201D începând & # x201 Odată cu o miezul nopții trist, și # x201D este publicat în această zi în New York Evening Mirror.

Munca întunecată și macabră a lui Poe și-a reflectat propria viață tumultuoasă și dificilă. Născut la Boston în 1809, Poe a rămas orfan la trei ani și a plecat să locuiască cu familia unui om de afaceri din Richmond, Virginia. Poe s-a înscris la o academie militară, dar a fost expulzat pentru jocuri de noroc. Ulterior a studiat pe scurt la Universitatea din Virginia.

În 1827, Poe a auto-publicat o colecție de poezii. Șase ani mai târziu, nuvela lui & # x201CMS Found in a Bottle & # x201D a câștigat 50 de dolari într-un concurs de povești. A editat o serie de reviste literare, inclusiv Mesagerul literar din sud la Richmond începând cu 1835 și Revista Burton & # x2019s Gentleman & # x2019s în Philadelphia, începând cu 1839. Poe & # x2019s excesiv de băut l-au făcut concediat din mai multe poziții. Lucrarea sa macabră, portretizând deseori infracțiuni fără motiv și vina intolerabilă care induce mania crescândă în personajele sale, a fost o influență semnificativă asupra unor scriitori europeni precum Charles Baudelaire, Stephane Mallarme și chiar Dostoievski.


Poe și Writing

Lui Poe i se atribuie invenția atât a poveștii detective, cât și a genului horror. Personajul său de detectiv Dupin reprezintă o inovație literară unică și pe care Conan Doyle a recunoscut-o întotdeauna pentru influență. Stephen King îl citează pe Poe drept autor pe care l-a iubit în adolescență. Karen Harper, care a predat engleza atât la liceu, cât și la facultate, consideră că citirea povestirilor lui Poe tipărite îi ajută adesea pe elevii ei să înțeleagă setarea sau starea de spirit pentru o poveste. Alături de Bram Stoker și Mary Shelley, Poe este un pionier al ficțiunii horror. În plus, poezia sa în proză „Eureka” este uneori considerată o lucrare timpurie de science fiction.


Cuprins

Naratorul fără nume al poveștii se deschide cu un comentariu îndelungat asupra naturii și practicii raționamentului analitic, apoi descrie circumstanțele în care l-a întâlnit pentru prima dată pe Dupin în timpul unei vizite extinse la Paris. Cele două împărtășesc camere într-un conac vechi dărăpănat și nu permit vizitatorilor, întrerupând orice contact cu cunoștințele trecute și aventurându-se afară doar noaptea. „Am existat numai în noi înșine”, afirmă naratorul. Într-o seară, Dupin își demonstrează priceperea analitică deducând gândurile naratorului despre un anumit actor de scenă, pe baza unor indicii adunate din cuvintele și acțiunile anterioare ale naratorului.

În restul acelei seri și în dimineața următoare, Dupin și povestitorul au citit cu mare interes relatările din ziare despre o dublă crimă descumpănitoare. Madame L'Espanaye și fiica ei au fost găsite moarte la domiciliul lor din Rue Morgue, o stradă fictivă din Paris. Mama a fost găsită într-o curte din spatele casei, cu oase multiple rupte și gâtul tăiat atât de adânc încât capul i-a căzut când corpul a fost mutat. Fiica a fost găsită sugrumată până la moarte și înfundată cu capul în jos într-un coș de fum. Crimele au avut loc într-o cameră de la etajul patru, care a fost blocată din interior pe podea, au fost găsite un aparat de ras drept sângeros, mai multe smocuri sângeroase de păr gri și două pungi cu monede de aur. Mai mulți martori au raportat că au auzit două voci în momentul crimei, unul bărbat și francez, dar nu au fost de acord cu limba vorbită de celălalt. Discursul a fost neclar și toți martorii au susținut că nu știu limba în care credeau că vorbește a doua voce.

Un funcționar bancar pe nume Adolphe Le Bon, care a livrat monedele de aur doamnelor cu o zi înainte, este arestat, deși nu există alte dovezi care să-l lege de crimă. Amintindu-și de un serviciu pe care Le Bon l-a prestat odată, Dupin devine intrigat și îi oferă asistența lui „G–”, prefectul poliției.

Deoarece niciunul dintre martori nu poate fi de acord asupra limbii vorbite de a doua voce, Dupin concluzionează că nu au auzit deloc o voce umană. El și naratorul examinează cu atenție casa a doua zi, Dupin respinge ideea atât a vinovăției lui Le Bon, cât și a motivului de jaf, citând faptul că aurul nu a fost luat din cameră. El subliniază, de asemenea, că ucigașul ar fi trebuit să aibă o forță supraomenească pentru a forța corpul fiicei în sus pe coș. El formulează o metodă prin care criminalul ar fi putut intra în cameră și ucis ambele femei, implicând o urcare agilă pe un paratrăsnet și un salt către un set de obloane deschise. Arătând un smoc neobișnuit de păr pe care l-a recuperat de la fața locului și demonstrând imposibilitatea ca fiica să fie sugrumată de o mână umană, Dupin ajunge la concluzia că un „Ourang-Outang” (orangutan) a ucis femeile. El a plasat o reclamă în ziarul local întrebând dacă cineva a pierdut un astfel de animal și un marinar ajunge în curând să-l caute.

Marinarul se oferă să plătească o recompensă, dar Dupin este interesat doar să afle circumstanțele din spatele celor două crime. Marinarul explică faptul că a capturat orangutanul în timp ce se afla în Borneo și l-a adus înapoi la Paris, dar a avut probleme să-l țină sub control. Când a văzut orangutanul încercând să-și radă fața cu briciul drept, imitându-și îngrijirea de dimineață, a fugit pe străzi și a ajuns la Rue Morgue, unde a urcat și în casă. Orangutanul a apucat-o pe mamă de păr și a fluturat briciul, imitând un frizer când a țipat de frică, a zburat în furie, i-a smuls părul, i-a tăiat gâtul și a strangulat-o pe fiică. Marinarul s-a urcat pe paratrăsnet în încercarea de a prinde animalul, iar cele două voci auzite de martori îi aparțineau lui și lui. Temându-se de pedeapsa stăpânului său, orangutanul a aruncat trupul mamei pe fereastră și a îndesat-o pe fiică în coș înainte de a fugi.

Marinarul vinde orangutanul, Le Bon este eliberat din arest, iar G– menționează că oamenii ar trebui să aibă grijă de propria afacere odată ce Dupin îi spune povestea. Dupin îi comentează naratorului că G– este „oarecum prea viclean pentru a fi profund”, dar îi admiră abilitatea ”de nier ce qui est, et d'expliquer ce qui n'est pas"(un citat din Julie sau New Heloise de Jean-Jacques Rousseau: „a nega ceea ce este și a explica ceea ce nu este”).

Într-o scrisoare adresată prietenului dr. Joseph Snodgrass, Poe a spus despre „Omuciderile din Rue Morgue”, „este temă a fost exercițiul ingeniozității în detectarea unui criminal. "[3] Dupin nu este un detectiv profesionist, el decide să investigheze crimele din Rue Morgue pentru amuzamentul său personal. El are, de asemenea, dorința de adevăr și de a dovedi că un om acuzat fals este nevinovat. Interesele sale nu sunt financiare și chiar refuză o recompensă monetară din partea proprietarului orangutanului [4]. Arthur Hobson Quinn speculează că poveștile de detectivi mai târziu ar fi putut să-l înființeze pe M. Le Bon, suspectul care este arestat, care pare vinovat ca un hering roșu, deși Poe a ales să nu o facă. [6]

Poe a scris „Omuciderile din Rue Morgue” într-un moment în care criminalitatea era în prim plan în mintea oamenilor din cauza dezvoltării urbane. Londra își înființase recent prima forță de poliție profesională, iar orașele americane începeau să se concentreze asupra activității poliției științifice, în timp ce ziarele raportau crime și procese penale. [1] „Omuciderile din Rue Morgue” continuă o temă urbană care a fost folosită de mai multe ori în ficțiunea lui Poe, în special „Omul mulțimii”, inspirat probabil din timpul lui Poe în Philadelphia. [7]

Povestea are o metaforă subiacentă pentru bătălia creierului vs. Puterea fizică, descrisă ca orangutan, precum și ca proprietar al acestuia, reprezintă violență: orangutanul este un criminal, în timp ce proprietarul său recunoaște că a abuzat animalul cu un bici. Puterea intelectuală a analistului le învinge violența. [8] Povestea conține și tema des folosită de Poe a morții unei femei frumoase, pe care a numit-o „cea mai poetică temă din lume”. [9] [10]

Metoda lui Dupin Edit

Poe definește metoda lui Dupin, raţionament, folosind exemplul unui jucător de cărți: „amploarea informațiilor obținute nu constă atât în ​​validitatea inferenței, cât și în calitatea observației”. [11] [12] Poe oferă apoi un exemplu narativ în care Dupin explică cum știa că naratorul se gândea la actorul Chantilly. [13] [14] Dupin își aplică apoi metoda pentru soluționarea acestei infracțiuni.

Metoda lui Dupin subliniază importanța lecturii și a cuvântului scris. Conturile din ziar îi stârnesc curiozitatea, aflând despre orangutani dintr-o relatare scrisă de „Cuvier” - probabil Georges Cuvier, zoologul francez. Această metodă implică, de asemenea, cititorul, care urmează citind el însuși indiciile. [15] Poe subliniază, de asemenea, puterea cuvântului vorbit. Când Dupin îi cere marinarului informații despre crime, marinarul însuși face o moarte parțială: "Fața marinarului s-a înroșit ca și cum ar fi luptat cu sufocare. În clipa următoare a căzut din nou în scaun, tremurând violent și cu chipul morții în sine ". [16]

Biograful lui Poe, Jeffrey Meyers, rezumă semnificația „Omuciderilor din strada morga”, spunând că „a schimbat istoria literaturii mondiale”. [2] Citat adesea ca prima poveste de ficțiune detectivistică, personajul lui Dupin a devenit prototipul multor viitori detectivi fictivi, inclusiv Sherlock Holmes, de Arthur Conan Doyle, și Hercule Poirot, de Agatha Christie. Genul se deosebește de o poveste de mister generală prin faptul că accentul este pus pe analiză. [17] Rolul lui Poe în crearea poveștii de detectivi este reflectat în premiile Edgar, acordate anual de Mystery Writers of America. [18]

„Omuciderile din Rue Morgue” au stabilit, de asemenea, multe trope care vor deveni elemente obișnuite în ficțiunea misterului: detectivul excentric, dar strălucitor, constabularia înfiorătoare, narațiunea la persoana întâi a unui prieten personal apropiat. Poe descrie, de asemenea, poliția într-o manieră nesimțită ca un fel de folie pentru detectiv. [19] Poe inițiază, de asemenea, dispozitivul de povestire în care detectivul își anunță soluția și apoi explică raționamentul care a condus la aceasta. [20] Este, de asemenea, primul mister în cameră închisă din ficțiunea detectivului. [21]

La lansare, „The Murders in the Rue Morgue” și autorul său au fost lăudați pentru crearea unei noi noutăți profunde. [9] Pennsylvania Întrebător a tipărit că „demonstrează că domnul Poe este un om de geniu. cu o putere și o abilitate inventivă, despre care nu cunoaștem nicio paralelă”. [21] Poe, cu toate acestea, și-a minimizat realizările într-o scrisoare către Philip Pendleton Cooke: [22]

Aceste povești despre raționare își datorează cea mai mare parte a popularității pentru a fi ceva într-o nouă cheie. Nu vreau să spun că nu sunt ingenioși - dar oamenii îi consideră mai ingenioși decât sunt - datorită metodei lor și aer de metodă. De exemplu, în „Omuciderile din Rue Morgue”, unde este ingeniozitatea de a dezlega o rețea pe care tu însuți. ați țesut cu scopul expres de a dezlega? "[3]

Cititorii moderni sunt ocazional dezamăgiți de încălcarea de către Poe a unei convenții narative implicite: cititorii ar trebui să poată ghici soluția pe măsură ce citesc. Cu toate acestea, sfârșitul întors este un semn de „rea-credință” din partea lui Poe, deoarece cititorii nu ar include în mod rezonabil un orangutan pe lista lor de potențiali criminali. [23]

Cuvantul detectiv nu exista la vremea respectivă, Poe a scris „Omuciderile din Rue Morgue” [9], deși au existat alte povești care au prezentat personaje similare pentru rezolvarea problemelor. Das Fräulein von Scuderi (1819), de E. T. A. Hoffmann, în care Mlle. de Scuderi, un fel de Miss Marple din secolul al XIX-lea, stabilește inocența suspectului favorit al poliției în asasinarea unui bijutier, este uneori citat ca prima poveste de detectivi. [24] Alți precursori includ Voltaire Zadig (1748), cu un personaj principal care efectuează fapte similare de analiză, [1] ei înșiși împrumutați de la Cei trei prinți din Serendip, o interpretare italiană a „Hasht-Bihisht” a lui Amir Khusro. [25]

Poe s-ar fi putut extinde și asupra lucrărilor sale analitice anterioare, inclusiv eseul despre „Jucătorul de șah al lui Maelzel” și comedia „Trei duminici într-o săptămână”. [21] În ceea ce privește răsucirea din complot, Poe a fost probabil inspirat de reacția mulțimii la un orangutan expus la Sala Masonică din Philadelphia în iulie 1839. [2] Poe ar fi putut obține o parte din cunoștințele biologice relevante din colaborarea cu Thomas Wyatt, [26] cu Poe legând în plus „narațiunea sa cu subiectul evoluției, în special studiile făcute de Cuvier”, [27] posibil influențat și de studiile efectuate de Lord Monboddo, [28] deși a fost argumentat că informațiile lui Poe erau „mai literare decât științifice”. [29]

Este posibil ca numele personajului principal să fi fost inspirat din personajul „Dupin” dintr-o serie de povești publicate pentru prima dată în Revista Gentleman's Burton în 1828 numit „Pasaje inedite în viața lui Vidocq, ministrul francez al poliției”. [30] Poe ar fi știut probabil povestea, care prezintă un om analitic care descoperă un criminal, deși cele două comploturi au puțină asemănare. Cu toate acestea, victimele uciderii din ambele povești au gâtul tăiat atât de rău încât capul este aproape în întregime îndepărtat din corp. [31] Dupin îl menționează pe Vidocq pe nume, respingându-l ca „un bun ghicitor”. [32]

Poe a intitulat inițial povestea „Omucideri în strada Trianon”, dar a redenumit-o pentru a se asocia mai bine cu moartea. [33] A apărut pentru prima dată „Omuciderile din Rue Morgue” Revista lui Graham în aprilie 1841 în timp ce Poe lucra ca editor. I s-au plătit 56 de dolari suplimentari pentru asta - o cifră neobișnuit de mare, că a primit doar 9 dolari pentru „Corbul”. [34] În 1843, Poe a avut ideea de a tipări o serie de broșuri cu poveștile sale intitulate Romanurile în proză ale lui Edgar A. Poe. El a tipărit doar unul, „Omuciderile din Rue Morgue”, straniu strâns cu satiricul „Omul care a fost epuizat”. S-a vândut cu 12 cenți și jumătate. [35] Această versiune a inclus 52 de modificări față de textul original din Lui Graham, inclusiv noua linie: „Prefectul este oarecum prea viclean pentru a fi profund”, o schimbare față de originalul „prea viclean pentru a fi acut”. [36] „The Murders in the Rue Morgue” a fost, de asemenea, retipărită în colecția de povestiri a lui Poe numită pur și simplu Wiley & amp Putnam Povești. Poe nu a luat parte la alegerea poveștilor care vor fi culese. [37]

Continuarea lui Poe pentru „The Murders in the Rue Morgue” a fost „The Mystery of Marie Rogêt”, serializată pentru prima dată în decembrie 1842 și ianuarie 1843. Deși subtitrată „A Sequel to 'The Murders in the Rue Morgue'”, „The Mystery of Marie” Rogêt "împărtășește foarte puține elemente comune cu" Omuciderile din Rue Morgue "dincolo de includerea lui C. Auguste Dupin și de decorul de la Paris. [38] Dupin a reapărut în „The Purloined Letter”, pe care Poe l-a numit „poate cel mai bun dintre poveștile mele despre ratiocinare” într-o scrisoare către James Russell Lowell în iulie 1844. [39]

Manuscrisul original al „The Murders in the Rue Morgue” care a fost folosit pentru prima sa tipărire în Revista lui Graham a fost aruncat într-un coș de gunoi. Un ucenic la birou, J. M. Johnston, l-a recuperat și l-a lăsat la tatăl său pentru păstrare. A fost lăsat într-o carte de muzică, unde a supraviețuit trei incendii în casă înainte de a fi cumpărat de George William Childs. În 1891, Childs a prezentat manuscrisul, reluat cu o scrisoare care îi explica istoria, la Universitatea Drexel. [40] Childs a donat, de asemenea, 650 de dolari pentru finalizarea noului monument funerar al lui Edgar Allan Poe din Baltimore, Maryland în 1875. [41]

„Omuciderile din Rue Morgue” a fost una dintre cele mai vechi opere ale lui Poe care a fost tradusă în franceză. Între 11 și 13 iunie 1846, "Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice"a fost publicat în La Quotidienne, un ziar din Paris. Numele lui Poe nu a fost menționat și multe detalii, inclusiv numele Rue Morgue și personajele principale („Dupin” a devenit „Bernier”), au fost schimbate. [42] La 12 octombrie 1846, o altă traducere necreditată, redenumită „Une Sanglante Enigme”, a fost publicată în Le Commerce. Editorul Le Commerce a fost acuzat că a plagiat povestea din La Quotidienne. Acuzația a fost judecată și discuția publică a adus numele lui Poe în atenția publicului francez. [42]

„Omuciderile din Rue Morgue” a fost adaptat de multe ori pentru radio, film și televiziune.


Viața timpurie și familia

Poe s-a născut la 19 ianuarie 1809, în Boston, Massachusetts.

Poe nu și-a cunoscut niciodată părinții cu adevărat & # x2014 Elizabeth Arnold Poe, o actriță britanică, și David Poe, Jr., un actor care s-a născut în Baltimore. Tatăl său a părăsit familia la începutul vieții Poe & aposs, iar mama sa a murit de tuberculoză când avea doar trei ani.

Separat de fratele său William și sora Rosalie, Poe a plecat să locuiască împreună cu John și Frances Allan, un comerciant de succes de tutun și soția sa, la Richmond, Virginia. Edgar și Frances păreau să formeze o legătură, dar el a avut o relație mai dificilă cu John Allan. & # XA0


Edgar Allen Poe House

De asemenea, probabil că a început lucrul la „Corbul” aici.

Daguerrotip de W.S. 1848. Hartshorn

Edgar Allan Poe a locuit în Philadelphia aproximativ șase ani (1838-1844), petrecându-și ultimul an până la 18 luni la o casă de pe strada 7th 7th. Cu el locuiau iubita sa soție Virginia, prețioasa soacră Maria Clemm (pe care o numea Muddy) și felina lor adorată, un tabby cu coajă de broască țestoasă pe nume Catterina.

Poe a venit la Philadelphia, care era pe atunci centrul literar al Statelor Unite, lăudându-se cu mulți editori de cărți și reviste. Cu șase ani înainte de sosirea sa, Poe vânduse deja o mână de povești The Philadelphia Saturday Courier. Acum spera să obțină un loc de muncă care lucrează la o revistă care să-i ofere atât stabilitate, cât și banii necesari pentru a continua să scrie.

Poe a sosit la Philadelphia cu un CV patchwork care reflectă un bărbat a cărui carieră a constat în începători susținuți de optimism și terminații înnorate de crize. Acea înregistrare va continua în timpul mandatului său în Philadelphia.

FILADELFIA LITERARĂ

Primul efort scris de Poe în Philadelphia a fost greu literar. Un editor care dorea să aducă strălucire unui proiect științific l-a pus pe Poe să scrie o introducere la o lucrare numită „Prima carte a conchologului” (un concholog studiază cochiliile moluștelor). Din multe relatări, se pare că introducerea lui Poe s-a bazat în mare măsură pe un tratat publicat în Scoția care a rămas necreditat. În unele propoziții, Poe nu s-a obosit să schimbe deloc expresia autorului original. Poe, adesea rapid acuzând alți autori de plagiat (în special Longfellow), a fost adesea acuzat de aceeași crimă.


Citiți transcrierea discuției online a lui Edgar Allan Poe cu profesorul Robert Regan, Universitatea din Pennsylvania

Poe a lucrat liber timp de un an scriind recenzii și ficțiuni înainte de a ocupa funcția de asistent editorial la Burton's Gentleman's Magazine. William Burton a fost un actor popular pe scena din Philadelphia care și-a înființat revista în 1837. Un bun vivant care îi cunoștea pe Dickens și alți literati, Burton l-a introdus pe Poe în cercurile artistice din Philadelphia. Iar Poe, potrivit unor biografi, credea că Burton era un scriitor de merit.

Era la Burton este în 1839 că Poe și-a început cu adevărat cariera de literatură sau de literat. Pe lângă atribuțiile sale editoriale, a vândut acum clasicul „Căderea Casei lui Usher” cu 10 dolari Lui Burton. Dându-și seama că Poe a primit doar un tăiat pentru această lucrare, este un drum lung în înțelegerea circumstanței impecabile grotești care l-a îngrădit întreaga sa viață. A publicat ulterior în „Omul care a fost epuizat” de Burton, „Omul mulțimii” și „William Wilson”, o poveste al cărei personaj principal avea o personalitate divizată.

În 1840, în timp ce încă era la Burton's, Poe a încheiat un acord cu editorii Lea & Blanchard pentru a publica o colecție de povești sale ca o lucrare în două volume intitulată „Povestiri despre grotesc și arabesc”. Cu toate acestea, Poe aproape sărăcit nu a primit nicio răsplată monetară pentru acest lucru. Editura a tipărit 1.750 de exemplare pe propriul cost și a luat toate profiturile. Poe a primit în schimb câteva exemplare gratuite ale cărții și o șansă de a-și spori reputația literară. În plus, Poe a păstrat drepturile de autor. Dar, vânzările cărții au fost lente.

Anul următor Poe a scris editura întrebându-se dacă ar putea fi interesați acum de o nouă colecție de povești de proză folosind aceiași termeni slabi ca afacerea sa din 1840. Trei zile mai târziu a venit o scrisoare a editorilor prin care respingea chiar această ușoară cerere. Poetul Poe ar rămâne sărac. În mod ironic, scrisoarea din 1841 scrisă de Poe către Lea & Blanchard întrebându-se cu privire la interesul lor în publicarea acestei colecții s-a vândut cu 3.000 de dolari la o licitație din 1944.

În 1840, Poe a părăsit revista Burton. Unii biografi atribuie plecarea sa băuturii pe alții pentru dezacordul cu Burton în materie literară. La scurt timp după ce Poe a plecat, multi-talentatul Burton și-a vândut revista, pentru că avea nevoie de capital pentru a lansa un nou teatru.

Revista Burton a fost cumpărată de George Graham, care a redenumit-o Revista lui Graham. La scurt timp după cumpărarea lui Graham, Poe a obținut o poziție editorială la revista & mdash unii biografi spun că a venit cu revista. Sub mandatul lui Poe la Tirajul revistei Graham a înflorit. În timp ce Poe câștiga doar 800 de dolari pe an la Graham, profiturile revistei pentru acel an au fost de 25.000 de dolari.

Nașterea unui gen & mdash povestea detectivului & mdash a avut loc atunci când Graham a publicat povestea lui Poe, „Omuciderile din Rue Morgue”. Poe a numit noua sa lucrare un exemplu de „raționare” sau procesul de gândire exactă. Howard Haycraft, în critica sa față de gumshoe lit, „Murder for Pleasure”, a remarcat faptul că multe dintre convențiile poveștilor detectivului și modus operandi ale detaliilor de la Sherlock Holmes la Miss Marple și de la Jessica Fletcher la Columbo se găsesc în Poe's poveste generatoare de genuri.

În parte datorită priceperii literare a lui Poe, Graham a devenit un jucător important în lumea literară de la mijlocul secolului al XIX-lea. Graham a angajat editori proeminenți precum Poe și Rufus Griswold. La rândul lor, editorii buni și plata bună au atras autori de top, precum Nathaniel Hawthorne, Washington Irving și Oliver Wendell Holmes la Lui Graham.

(În testamentul lui Poe l-a numit pe Griswold ca executorul său literar. La două zile după moartea lui Poe, Griswold a scris o piesă calomnioasă „memorială” în The New York Tribune atacând personajul lui Poe. Mai târziu, în timp ce edita lucrarea lui Poe, Griswold a rescris multe dintre scrisorile lui Poe și probabil a falsificat other letters entirely. Poe's literary reputation suffered for years because of Poe's poor choice of an executor who was likely jealous of a far superior talent.)

In January 1842, Poe's beloved wife, Virginia Clemm, ruptured a blood vessel while singing. She recovered partially then relapsed. Her remaining five years would prove a cycle of recuperation and relapse. Poe's mental health mirrored the state of Virginia's health &mdash flowing between optimism when she was healthy and drunken insanity was she was in decline.

Poe left Graham's in May of 1842 it seems in part because of his concerns over Virginia's health, and in part to devote himself to full-time writing.

Last known daguerreotype of Edgar Allan Poe.

POE-POURRI

Another Philadelphia outlet for Poe's writing was Godey's Lady's Book edited by Sarah Josepha Hale. The Lady's Book was an attempt to publish a fashion and society magazine aimed at women unlike any published in the States heretofore. Louis Godey realized immediate success, though the early issues contained very little original writing. He lured Sarah Josepha Hale, the foremost female editor in the states, from Boston to edit his magazine. Though Hale today is remembered for penning "Mary Had a Little Lamb," in her time she had an eye for top talent and Godey's paid top dollar to authors including Poe. "The Cask of Amontillado" was published exclusively in Godey's Lady's Book in 1846.

Eliza Leslie, a successful cookbook author turned editor, also published Poe pieces. She edited an annual publication called The Gift for Lea and Carey and encouraged Poe by buying several stories including "The Pit and the Pendulum" and the "Purloined Letter" from him.

Other Poe works written in Philadelphia include his second detective story, "The Mystery of Marie Roget," "The Black Cat," and "The Gold-Bug" &mdash which won a prize in The Philadelphia Dollar Newspaper in 1843. Puzzle-lovers particularly should read this classic featuring cryptograms and conundrums.

In 1843, a volume entitled "The Prose Romances of Edgar A. Poe" was published in Philadelphia and priced at 12-1/2 cents.

John Sartain, a painter and publisher of Sartain's Union Magazine , issued Poe's "The Bells" in its complete form in November, 1850. Sartain in his book of reminiscences told how the poet revised and enlarged that dramatic piece &mdash at least three versions having been made.

ALL IN ALL HE SHOULD HAVE STAYED IN PHILADELPHIA

On April 6, 1844, hoping to secure a backer for his own literary magazine, Poe left Philadelphia for New York. Once he left the City of Brotherly Love, Poe's life spiraled out of control. Though "The Raven," published in New York, brought him tremendous acclaim, the poverty and drunkenness which dogged him his entire life finally got the best of him. In 1847, a visitor to his unheated home found his ill spouse Virginia in bed covered only by both Poe's overcoat and their dear tabby Catterina. Poe's beloved wife died shortly after. Poe continued looking for his El Dorado in the form of a literary backer. In 1849, just as he thought he had beaten his demons and found a literary backer, Poe died on the way to meet with his angel.

RIDE BOLDLY RIDE

Poe's years in Philadelphia were his most productive. He published over 30 short stories and started receiving positive reviews for his work. The issue of the newspaper which printed "The Gold-Bug" sold out immediately and helped to win Poe a wide popular readership. Three volumes of his works were published and perhaps, above all, he invented a literary genre &mdash the detective story. In searching for our own El Dorado, Poe leaves readers the following signpost:

"Over the Mountains
Of the Moon,
Down the Valley of the Shadow,
Ride, boldly ride,"
The shade replied, --
"If you seek for Eldorado."
(from "Eldorado" by Edgar Allan Poe)

THE HOUSE ITSELF

It's not known exactly how long Poe lived at the 7th Street address. The Poe family moved in sometime in 1842 or 1843 and left in April 1844. Poe rented this house, as was his custom. Historians do not know whether the house was furnished when the Poes arrived. Any furniture and belongings relating to the Poes at this address has vanished. Congress chose the site as a national memorial to Edgar Allan Poe in 1980.

An eight-minute film on Poe's life and a room with biographical and critical information on Poe greet the visitor to the Poe House. This part of the memorial is actually part of what was a neighboring house. The visitor next walks into the house where Poe actually lived.

The Park Service deserves praise for choosing not to refurnish the house with period furniture. The visitor walks through empty rooms, floors agroaning. The walls are a palette of peeling paint the fireplaces, cold brick maws. Then a sound. A tapping and rap rap rapping. It is your heart bursting at its chamber walls.


Edgar Allan Poe Tried and Failed to Crack the Mysterious Murder Case of Mary Rogers

She moved amid the bland perfume

That breathes of heaven’s balmiest isle

Her eyes had starlight’s azure gloom

And a glimpse of heaven–her smile.

New York Herald, 1838

Continut Asemanator

John Anderson’s Liberty Street cigar shop was no different from the dozens of other tobacco emporiums frequented by the newspapermen of New York City. There only reason it was so crowded was Mary Rogers.

Mary was the teenage daughter of a widowed boarding-house keeper, and her beauty was the stuff of legend. A poem dedicated to her visage appeared in the New York Herald, and during her time clerking at John Anderson’s shop she bestowed her heavenly smile upon writers like James Fenimore Cooper and Washington Irving, who would visit to smoke and flirt during breaks from their offices nearby.

The cigar girl (New York Public Library)

In 1838, the cigar girl with ”the dainty figure and pretty face” went out and failed to return. Her mother discovered what appeared to be a suicide note the New York Soare reported that the coroner had examined the letter and concluded the author had a “fixed and unalterable determination to destroy herself.” But a few days later Mary returned home, alive and well. She had been, it turned out, visiting a friend in Brooklyn. The Soare, which three years earlier had been responsible for the Great Moon Hoax, was accused of manufacturing Mary’s disappearance to sell newspapers. Her boss, John Anderson, was suspected of being in on the scheme, for after Mary returned his shop was busier than ever.

Still, the affair blew over, and Mary settled back into her role as an object of admiration for New York’s literary set. By 1841 she was engaged to Daniel Payne, a cork-cutter and boarder in her mother’s house. On Sunday, July 25, Mary announced plans to visit relatives in New Jersey and told Payne and her mother she’d be back the next day. The night Mary ventured out, a severe storm hit New York, and when Mary failed to return the next morning, her mother assumed she’d gotten caught in bad weather and delayed her trip home.

By Monday night, Mary still hadn’t come back, and her mother was concerned enough to place an advertisement in the following day’s Soare asking for anyone who might have seen Mary to have the girl contact her, as “it is supposed some accident has befallen her.” Foul play was not suspected.

On July 28, some men were out for a stroll near Sybil’s Cave, a bucolic Hudson riverside spot in Hoboken, New Jersey, when a bobbing figure caught their attention. Rowing out in a small boat, they dragged what turned out to be the body of a young woman back to shore. Crowds gathered, and within hours, a former fiancee of Mary’s identified the body as hers.

Sybil’s Cave, New Jersey (Wikimedia Commons)

According to the coroner, her dress and hat were torn and her body looked as though it had taken a beating. She was also, the coroner took care to note, not pregnant, and “had evidently been a person of chastity and correct habits.”

Questions abounded: Had Mary been killed by someone she knew? Had she been a victim of a random crime of opportunity, something New Yorkers increasingly worried about as the city grew and young women strayed farther and farther from the family parlor? Why hadn’t the police of New York or Hoboken spotted Mary and her attacker? The Herald, Soare si Tribună all put Mary on their front pages, and no detail was too lurid—graphic descriptions of Mary’s body appeared in each paper, along with vivid theories about what her killer or killers might have done to her. More than anything, they demanded answers.

Suspicion fell immediately upon Daniel Payne, Mary’s fiancee perhaps one or the other had threatened to leave, and Payne killed her, either to get rid of her or to prevent her from breaking their engagement. He produced an airtight alibi for his whereabouts during Mary’s disappearance, but that didn’t stop the New-Yorker (a publication unrelated to the current magazine of that name) from suggesting, in August of 1841, that he’d had a hand in Mary’s death:

There is one point in Mr. Payne’s testimony which is worthy of remark. It seems he had been searching for Miss Rogers—his betrothed—two or three days yet when he was informed on Wednesday evening that her body had been found at Hoboken, he did not go to see it or inquire into the matter—in fact, it appears that he never went at all, though he had been there inquiring for her before. This is odd, and should be explained.

If Payne hadn’t killed Mary, it was theorized, she’d been caught by a gang of criminals. This idea was given further credence later that August, when two Hoboken boys who were out in the woods collecting sassafras for their mother, tavern owner Frederica Loss, happened upon several items of women’s clothing. The Herald reported that “the clothes had all evidently been there at least three or four weeks. They were all mildewed down hard…the grass had grown around and over some of them. The scarf and the petticoat were crumpled up as if in a struggle.” The most suggestive item was a handkerchief embroidered with the initials M.R.

The discovery of the clothes catapulted Loss into minor celebrity. She spoke with reporters at length about Mary, whom she claimed to have seen in the company of a tall, dark stranger on the evening of July 25. The two had ordered lemonade and then taken their leave from Loss’ tavern. Later that night, she said, she heard a scream coming from the woods. At the time, she’d thought it was one of her sons, but after going out to investigate and finding her boy safely inside, she’d decided it must have been an animal. In light of the clothing discovery so close to her tavern, though, she now felt certain it had come from Mary.

The Herald and other papers took this as evidence that strangers had indeed absconded with Mary, but despite weeks of breathless speculation, no further clues were found and no suspects identified. The city moved on, and Mary’s story became yesterday’s news—only to return to the headlines.

In October 1841, Daniel Payne went on a drinking binge that carried him to Hoboken. After spending October 7 going from tavern to tavern to tavern, he entered a pharmacy and bought a vial of laudanum. He stumbled down to where Mary’s body had been brought to shore, collapsed onto a bench, and died, leaving behind a note: “To the World—Here I am on the very spot. May God forgive me for my misspent life.” The consensus was that his heart had been broken.

While the newspapers had their way with Mary’s life and death, Edgar Allen Poe turned to fact-based fiction to make sense of the case.

Working in the spring of 1842, Edgar Allan Poe transported Mary’s tale to Paris and, in “The Mystery of Marie Rogêt,” gave her a slightly more Francophone name (and a job in a perfume shop), but the details otherwise match exactly. The opening of Poe’s story makes his intent clear:

The extraordinary details which I am now called upon to make public, will be found to form, as regards sequence of time, the primary branch of a series of scarcely intelligible coincidences, whose secondary or concluding branch will be recognized by all readers in the late murder of MARY CECILIA ROGERS, at New York.

A sequel to “The Murders in the Rue Morgue,” widely considered the first detective story ever set to print, “The Mystery of Marie Rogêt” would see the detective Dupin solve the young woman’s murder. In shopping the story to editors, Poe suggested he’d gone beyond mere storytelling: “Under the pretense of showing how Dupin unraveled the mystery of Marie’s assassination, I, in fact, enter into a very rigorous analysis of the real tragedy in New York.”

Illustration from an 1853 reprint of “The Mystery of Marie Roget” (Wikimedia Commons)

Though he appropriated the details of Mary’s story, Poe still faced the very real challenge of actually solving the murder when the police were no closer than they’d been in July 1841.

Like many other stories of the mid-19th century, “The Mystery of Marie Rogêt” was serialized, appearing in November issues of Snowden’s Ladies Companion. The third part, in which Dupin put together the details of the crime but left the identity of the criminal up in the air, was to appear at the end of the month, but a shocking piece of news delayed the final installment.

In October 1842, Frederica Loss was accidentally shot by one of her sons and made a deathbed confession regarding Mary Rogers. The “tall, dark” man she’d seen the girl with in July 1841 had not been a stranger she knew him. The Tribună reported: “On the Sunday of Miss Rogers’s disappearance she came to her house from this city in company with a young physician, who undertook to produce for her a premature delivery.” (“Premature delivery” being a euphemism for abortion.)

The procedure had gone wrong, Loss said, and Mary had died. After disposing of her body in the river, one of Loss’ sons had thrown her clothes in a neighbor’s pond and then, after having second thoughts, scattered them in the woods.

While Loss’ confession did not entirely match the evidence (there was still the matter of Mary’s body, which bore signs of some kind of struggle), the Tribună seemed satisfied: “Thus has this fearful mystery, which has struck fear and terror to so many hearts, been at last explained by circumstances in which no one can fail to perceive a Providential agency.”

To some, the attribution of Mary’s death to a botched abortion made perfect sense—it had been suggested that she and Payne quarreled over an unwanted pregnancy, and in the early 1840s New York City was fervently debating the activities of the abortionist Madame Restell. Several penny presses had linked Rogers to Restell (and suggested that her 1838 disappearance lasted precisely as long as it would take a woman to terminate a pregnancy in secret and return undiscovered), and while that connection was ultimately unsubstantiated, Mary was on the minds of New Yorkers when, in 1845, they officially criminalized the procedure.

Poe’s story was considered a sorry follow up to “The Murders in the Rue Morgue,” but he did manage to work Loss’ story into his narrative. His Marie Rogêt had indeed kept company with a “swarthy naval officer” who may very well have killed her, though by what means we are not sure—did he murder her outright or lead her into a “fatal accident,” a plan of “concealment”?

Officially, the death of Mary Rogers remains unsolved. Poe’s account remains the most widely read, and his hints at abortion (made even clearer in an 1845 reprinting of the story, though the word “abortion” never appears) have, for most, closed the case. Still, those looking for Poe to put the Mary Rogers case to rest are left to their own devices. In a letter to a friend, Poe wrote: “Nothing was omitted in Marie Rogêt but what I omitted myself—all that is mystification.”

Poe, Edgar Allan, “The Mystery of Marie Rogêt” “The Mary Rogers Mystery Explained”, New-York Daily Tribune, Nov. 18, 1842 “The Case of Mary C. Rogers”, The New-Yorker Aug. 14, 1841 Stashower, Daniel, The Beautiful Cigar Girl (PenguinBooks, 2006) Srebnick, Amy Gilman, The Mysterious Death of Mary Rogers: Sex and Culture in Nineteenth Century New York (Oxford University Press, 1995) Meyers, Jeffrey, Edgar Allan Poe: His Life and Legacy (Cooper Square Press, 1992)


Poe History in Baltimore

Although Richmond is the place Poe most considered home, Baltimore defines the beginning and the end of his life. Born while his parents, both actors, were traveling in Boston, his family roots were firmly set in the soil of Baltimore and here his mortal remains rest for eternity. His great-grandfather, John Poe, established the Poe clan in Baltimore in 1755, only a year before his death. Poe’s grandparents, David and Elizabeth Cairnes Poe, raised seven children and achieved here a place of prominence if not wealth through patriotism, hard work and community service.

When asked about his origins, Poe was fond of saying that he was a Virginian gentleman, but it was in Baltimore that Poe sought refuge when he had feuded with his foster father, John Allan, and was compelled to leave the house. It was in Baltimore that Poe found his future wife, Virginia Eliza Clemm, and in Baltimore that he placed his feet on the first steps of what would be his career for the next 17 years. Perhaps most revealing, when asked for the place of his birth, Poe turned his back on Boston and claimed Baltimore instead.

Poe’s Family Tree: Poe’s grandfather David Poe Sr. immigrated from Cavan, Ireland to Baltimore just prior to the American Revolution.

Monument unveiling over Poe’s grave in Baltimore.

It was most likely in Baltimore that Poe began his transformation from a poet to a writer of imaginative short stories. By 1831, Poe had published three collections of his poems, with little financial and only minor critical success. Although poetry clearly was and would remain his first love, it seemed obvious that Poe would need to expand his bag of tricks if he hoped to make a living as a writer. In 1827, Poe’s brother, William Henry Leonard Poe, published in the Baltimore North American a fictional narrative titled “The Pirate.” (Henry, as he was always called, lived most of his short life in Baltimore and published a number of poems and other pieces in the Baltimore North American. For a time, Henry appears to have been employed as a sailor, possibly the inspiration for Poe’s Narrative of Arthur Gordon Pym.) Perhaps encouraged by his brother’s apparent success, Poe began to write stories. By 1833, Edgar had written eleven prose extravaganzas he hoped to publish as a set under the title “Tales From the Folio Club.”

In October of 1833, he made an important friendship with John Pendleton Kennedy, who recommended Poe to his friend Thomas W. White. White, the owner and editor of the Southern Literary Messenger, was eager for some assistance in dealing with what he had found to be the increasingly onerous responsibilities of running a magazine. Poe left Baltimore for Richmond, Virginia in August of 1835. He never again made a home in Baltimore, but thought fondly of it and often passed through on business and to visit family and friends. The last of these trips was in September and October of 1849. Much speculation has been written about his final days and everything from alcoholism to rabies has been offered as the cause for his mysterious death at the age of 40. His remains were placed in lot 27, near those of his grandparents and his brother in the Westminster Burying Ground at Fayette and Greene Streets.


Legacy of Edgar Allan Poe

Poe’s work owes much to the concern of Romanticism with the occult and the satanic. It owes much also to his own feverish dreams, to which he applied a rare faculty of shaping plausible fabrics out of impalpable materials. With an air of objectivity and spontaneity, his productions are closely dependent on his own powers of imagination and an elaborate technique. His keen and sound judgment as an appraiser of contemporary literature, his idealism and musical gift as a poet, his dramatic art as a storyteller, considerably appreciated in his lifetime, secured him a prominent place among universally known men of letters.

The outstanding fact in Poe’s character is a strange duality. The wide divergence of contemporary judgments on the man seems almost to point to the coexistence of two persons in him. With those he loved he was gentle and devoted. Others, who were the butt of his sharp criticism, found him irritable and self-centred and went so far as to accuse him of lack of principle. Was it, it has been asked, a double of the man rising from harrowing nightmares or from the haggard inner vision of dark crimes or from appalling graveyard fantasies that loomed in Poe’s unstable being?

Much of Poe’s best work is concerned with terror and sadness, but in ordinary circumstances the poet was a pleasant companion. He talked brilliantly, chiefly of literature, and read his own poetry and that of others in a voice of surpassing beauty. He admired Shakespeare and Alexander Pope. He had a sense of humour, apologizing to a visitor for not keeping a pet raven. If the mind of Poe is considered, the duality is still more striking. On one side, he was an idealist and a visionary. His yearning for the ideal was both of the heart and of the imagination. His sensitivity to the beauty and sweetness of women inspired his most touching lyrics (“ To Helen,” “Annabel Lee,” “Eulalie,” “ To One in Paradise”) and the full-toned prose hymns to beauty and love in “Ligeia” and “ Eleonora.” In “Israfel” his imagination carried him away from the material world into a dreamland. This Pythian mood was especially characteristic of the later years of his life.

More generally, in such verses as “ The Valley of Unrest,” “ Lenore,” “The Raven,” “For Annie,” and “Ulalume” and in his prose tales, his familiar mode of evasion from the universe of common experience was through eerie thoughts, impulses, or fears. From these materials he drew the startling effects of his tales of death (“The Fall of the House of Usher,” “The Masque of the Red Death,” “The Facts in the Case of M. Valdemar,” “The Premature Burial,” “The Oval Portrait,” “Shadow”), his tales of wickedness and crime (“Berenice,” “The Black Cat,” “William Wilson,” “The Imp of the Perverse,” “The Cask of Amontillado,” “The Tell-Tale Heart”), his tales of survival after dissolution (“ Ligeia,” “ Morella,” “ Metzengerstein”), and his tales of fatality (“ The Assignation,” “ The Man of the Crowd”). Even when he does not hurl his characters into the clutch of mysterious forces or onto the untrodden paths of the beyond, he uses the anguish of imminent death as the means of causing the nerves to quiver ( “The Pit and the Pendulum”), and his grotesque invention deals with corpses and decay in an uncanny play with the aftermath of death.

On the other side, Poe is conspicuous for a close observation of minute details, as in the long narratives and in many of the descriptions that introduce the tales or constitute their settings. Closely connected with this is his power of ratiocination. He prided himself on his logic and carefully handled this real accomplishment so as to impress the public with his possessing still more of it than he had hence the would-be feats of thought reading, problem unraveling, and cryptography that he attributed to his characters William Legrand and C. Auguste Dupin. This suggested to him the analytical tales, which created the detective story, and his science fiction tales.

The same duality is evinced in his art. He was capable of writing angelic or weird poetry, with a supreme sense of rhythm and word appeal, or prose of sumptuous beauty and suggestiveness, with the apparent abandon of compelling inspiration yet he would write down a problem of morbid psychology or the outlines of an unrelenting plot in a hard and dry style. In Poe’s masterpieces the double contents of his temper, of his mind, and of his art are fused into a oneness of tone, structure, and movement, the more effective, perhaps, as it is compounded of various elements.

As a critic, Poe laid great stress upon correctness of language, metre, and structure. He formulated rules for the short story, in which he sought the ancient unities: i.e., the short story should relate a complete action and take place within one day in one place. To these unities he added that of mood or effect. He was not extreme in these views, however. He praised longer works and sometimes thought allegories and morals admirable if not crudely presented. Poe admired originality, often in work very different from his own, and was sometimes an unexpectedly generous critic of decidedly minor writers.

Poe’s genius was early recognized abroad. No one did more to persuade the world and, in the long run, the United States, of Poe’s greatness than the French poets Charles Baudelaire and Stéphane Mallarmé. Indeed his role in French literature was that of a poetic master model and guide to criticism. French Symbolism relied on his “The Philosophy of Composition,” borrowed from his imagery, and used his examples to generate the theory of pure poetry.


The demise of the latter-day Richard Parker

Mignonette crewman Richard Parker did hasten his own death, but the actions of his crewmates were still unconscionable. Like so many other stranded sailors before him, he got so thirsty he drank a little seawater. Even a bit of the salty stuff combined with exposure on the open seas will make a man crazy. But the other sailors went a little crazier, deciding to stab Parker before he got sick and, uh, eat his remains. The story might never have come to light, but they were rescued three days later.

The real-life Richard Parker’s killers were tried in England, originally receiving death sentences but later getting a reduction to six months in jail. As for Poe, he had died 25 years earlier and presumably never intended to make a prophecy. But other Poe namesakes like Bartleby or Raven or Annabel Lee might want to be careful just in case.


Priveste filmarea: Why should you read Edgar Allan Poe? - Scott Peeples